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文 | 周锐

“我们希望这部影戏能给更多年轻人提供一个回望百年征程、读懂百年头心的时机。一百年前,一群和他们岁数相仿的青年,满怀理想和壮志,在国家和民族的危难关头自告奋勇,矢志改变中国的面目,这是容易引发今天年轻人的共情与共识的。”影戏《1921》导演黄建新被问到影戏背后的使命之时,云云回覆道。

6月11日,主旋律历史剧情片《1921》作为第二十四届上海国际影戏节开幕影片,在金爵盛典上正式亮相。这部由黄建新执导并监制、郑大圣团结执导,高度浓缩了百年前建党历程,集结了黄轩、倪妮、王仁君、陈坤等中青代实力派演员,破费几百位中国影戏人五年时间制作的革命历史巨作,是影戏行业为中国 *** 确立一百周年献上的真诚贺礼,也代表着影戏行业对百年前革命先驱们坚守革命理念并付诸实行的奋斗精神的无限敬意。

同时,《1921》也试图为现代年轻一代提供一场爱国主义教育,以中观、微观视角与创新性艺术表达,在宏观历史中掌握真实细节,实现现代青年与革命首脑的情绪共振。

民众能够从《1921》里感受到一种厚重感与情绪温度。百年前那群来自五湖四海、平均岁数仅28岁的热血青年,在嘉兴南湖的一艘画舫里围聚一团,低声呼唤着“中国 *** 万岁”,中国 *** 第一次天下代表大会在南湖烟雨中终结,而那群青年的绚烂似乎透过了银幕光影映射到现实里。

翻查史料、搭建布景、顶级团队……《1921》以艺术匠心注解历史

“百年前的中国,有一种说法是有着2000多个政党,可为什么一个确立初仅有五十余人的政党,只用了28年的时间就确立了新中国?这就是我们想拍这个戏的缘故原由。”这是黄建新导演想要拍摄《1921》的初衷。

(导演 黄建新)

黄建新作为海内“第五代导演”代表人物之一,在多年的影戏创作与艺术探索中,形成了自己怪异的影戏艺术气概,并逐渐将沉淀结晶的创作匠心投入主旋律影戏拍摄中。

早年,他导演的《黑炮事宜》《循环》《背靠背,脸对脸》等作品,以个体运气映射出时代变迁,对中国社会和心理变迁举行仔细考察,无形中成为20世纪80、90年月的文化印记。

而自2009年最先,黄建新导演将精神转向主旋律影戏,并为影戏行业找到了相关类型片行之有用的创作路径。

2009年黄建新导演拍摄《开国大业》,第一次以商业艺术影戏头脑拍主旋律题材,完成了主旋律类型片的突破;两年后,黄建新再次执导了另一部主旋律历史巨作《建党伟业》,以“编年史”叙事手法,在历史长河中梳理出时代与民族的脉络,为建党九十周年献上贺礼;而2017年,黄建新担任了《建军大业》影戏监制,对重大历史题材影戏的把控能力再次升级。这三部作品被行业称为“建字三部曲”,也成为了主旋律影戏市场上里程碑式的作品。

而到了现在,黄建新集结几百位影戏人,以五年的时间再次打造出了《1921》,这部影戏可以看作是中国影戏匠心制作与工业化手艺融合的具象体现。

2016年《1921》最先了剧本创作,四年时间里,影戏编剧团队于天下各地档案馆挖掘历史资料,约请上海市委宣传部组织召集党史专家、上海都会文化史专家、 *** 一大会址纪念馆资深研究员等专业人士举行探讨研究。团队搜集史料、勘景足迹遍布上海、天下甚至外洋,力争高度尊重史实,把控细节。经由二十余稿修改,最终才确定剧本内容。

而为了重现20世纪20年月上海的都会文化风貌,《1921》剧组在街景中安装了上万个灯泡,根据1:1的比例搭建了党“一大”、“二大”会址以及博文女校、《新青年》编辑部等上海石库门老修建,力争影戏能够还原历史现场。

同样注入心血的另有百余位老、中、青三代演员。历史上,“ *** 一大”参会代表的平均岁数只有28岁,最年轻的代表只有19岁,为了更贴近真实人物,《1921》剧组有意选择了王仁君、黄轩等形神兼备的中青代实力派演员饰演要害人物,且为了加倍准确地推测历史人物特点,所有演员在开拍前就收到了剧组准备的80多本资料,从人物传记到历史文献,举行史料研究。同时,《1921》也约请倪大红等老一辈实力演员介入助阵,在年轻化与历史厚重感之间保持平衡。

“哪怕是一句台词、一个动作、一天的客串演出,我们都市一起认真讨论,研究琢磨若何传神准确地塑造好人物。”《1921》团结导演郑大圣说。

而在剧本、布景、演员阵容之外,《1921》背后的拍摄团队同样惊人,影戏的摄影指导是拍摄过《可可西里》《南京!南京!》《八佰》等影片的曹郁,造型团队则是担任过《建军大业》《妖猫传》等影片造型指导的陈同勋,众多业内顶尖人才汇聚成影戏的焦点主创团队。

民众已经能够清晰地感知到,《1921》是一部凝聚了影戏行业匠人精神与产业顶级水准的作品,更蕴含着现代影戏人们的艺术灵魂。这部影戏无疑也将成为华语影戏历史里的一个标杆性作品,也为建党百年历史增添一个闪亮的印记。

从影戏市场到年轻一代,《1921》背后的使命

若是仔细考察《1921》这部影戏,会发现影戏蕴含的意义比预想中更大。

“拍革命历史题材,有一个很主要的原则,就是‘大事不虚,小事不拘’,‘大事不虚’说的是大的历史事宜必须真实,不能虚构;‘小事不拘’说的是,可以用合理的戏剧手段,虚构方式,让整个故事情得加倍精彩,和观众老国民贴得更近,让他们喜欢看。”黄建新导演曾说。这句话可以看作是主旋律影戏的通用方式论,而这个原则在《1921》中有了完整的体现。

相比“建字三部曲”的远大叙事与相对较长的历史跨度,《1921》则聚焦发生在1921年前后的故事,全景式重现了百年前波涛壮阔、开天辟地的历史时刻,在宏观历史靠山之外,更进一步深入人物自己。

影戏运用了大量生涯细节与个性特点来塑造首批中国 *** 人,让这些人物身上充满了更多的烟火气。如李达和王会悟新婚前,专门剪短了头发,俩人婚后挤在弄堂内的亭子间;身为湖南人的 *** 由于饭桌上没有一个辣菜而失望……“我们希望通过这些生动玄妙的细节去贴近、感动观众,许多一大代表那时的生涯很好,并不是活不下去,但他们依然为了革命放弃了许多。他们为什么这样?这内里就有他们的坚定信心,有他们对中国未来的强烈追求。”黄建新强调。

而这也让《1921》比起传统主旋律影戏更多了一丝人情味与烟火气,观众能够从主旋律故事里感受到真实的人性,革命先驱们的牺牲与支出不是遥远的理想主义,也不是教科书式的说教,而是发生在真实天下里的历史,一群青年为了革命理想支出了一切,才有了今日人们美妙的生涯。以细节塑造人物,以人物映射历史,历史就拥有了撼悦耳心的气力。

而从观众市场而言,《1921》是时代精神的显昭。革命先驱们以开天辟地、不怕险阻的革命精神确立伟大政党,在社会生长的历程中,现代青年也应该勇立潮头,敢为人先,以创新的精神永葆党的生气和活力,与时俱进,开拓创新,不停推进建设中国特色社会主义的伟大事业。《1921》既是给党的生日贺礼,也是给现代青年的启示,以史为镜,不要遗忘历史初心,不要遗忘那群革命青年拥有的理想信心,珍惜当下,起劲生涯。

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