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usdt钱包支付(www.caibao.it):《吉祥如意》:以家为名,接受“影戏之神”的试炼

日期:2021-02-26 浏览:

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原题目:《祥瑞如意》:一场“影戏之神”的试炼



借用导演董成鹏的说法,《祥瑞如意》是他的第一部现实主义文艺片。该片由剧情短片《祥瑞》与短篇纪录片《如意》组成,接纳了国产影戏中较为少见的“虚实连系的戏中戏”结构,只管排片量与票房均不尽如人意,影片却获得不少观众的好评,主要原因可归纳为以下两点。


其一,情节曲折,内容感人。本片以“家”为主题,讲述了真实发生在导演身上的亲情故事。王老太太的突然去世打破了原本充满乡愁与温情的基调,王家内部接连泛起摩擦,制造戏剧冲突的同时,亦令作品在结构上发生更为厚实的条理。不仅如此,除《祥瑞》中的“丽丽”外,其他角色基本为本色出演,影片中的情绪之真实,情绪之丰满让人动容。


其二,商业喜剧片导演的惊喜之作。在行业内部竞争猛烈、类型化倾向日益显著的国产影戏市场中,家庭题材文艺片《祥瑞如意》竟与《煎饼侠》《缝纫机乐队》等商业喜剧片出自统一导演之手,这种创作事实自己会引发民众关注。实际上,从一些观后感中我们也可以看到,影片收获的掌声有相当一部分是献给导演敢于跨类型创作的勇气。

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然而,《祥瑞如意》的不足也显而易见。首先,本片接纳前虚后实的“戏中戏”结构,但导演对前后半段作品的把控能力却存在显著差异。《祥瑞》中,脑炎后遗症致智残的三舅逐日遵照着相同的作息,吃着相同的食物,嘴里念叨着相同的话……可以说,“重复”就是三舅生涯的全部内容。在《祥瑞》的映像中,这两个字也成为了一种规则,无论是台词、排场调剂,照样剪辑等,方方面面都有所体现。例如,在单独采访三舅的兄弟姐妹时,几个片断接纳的是完全一样的机位和构图,甚至在失去母亲后,三舅照例在街上独自散步,此处的镜头与三舅之间存在着一如既往的距离感,向我们表示了导演在蒙受失去至亲的痛苦的同时,并没有遗忘坚持那条名为“重复”的规则。此种坚持体现的,恰恰是作为影戏导演的制止与责任感。



相比之下,《祥瑞》的纪录短片《如意》,则略显缺乏章法。后半段一开始,导演用一个长镜头干净利落地完成了从《祥瑞》到《如意》的转场,却在随后举行的《祥瑞》首映问答环节中,被问及拍摄《祥瑞》念头,一时竟不知若何回覆。随着影片的推进,我们逐步领会到《祥瑞》在创作历程中曾遭遇多次瓶颈。无论是姥姥的突然离世与主角更迭,照样丽丽的本人与角色之间发生的碰撞,《如意》向我们展示了《祥瑞》降生路上所有的主要瞬间,各映像段落中蕴含的情绪张力也着实令人赞叹。不外,正是由于对《祥瑞》创作历程的太过投入,使短片对主要人物的挖掘显著缺乏条理与深度,尤其是丽丽本人,她在自己的小家庭中亦蒙受着“上有老下有小”的生涯压力,但影片对这些事实未作充实交接,故障了观众对人物的明白。因此,在王家人围绕三舅的安置问题发作猛烈争吵时,门外回复手机信息的丽丽才会显得格外冷漠。而丽丽扁平单薄的形象,也直接影响了她与导演、丽丽的角色之间人物关系的勾勒。


此外,我们还注意到《如意》中的导演始终在王家变故的亲历者(王家外孙)与见证者(导演)两种身份间摇晃。“我把这明白成拍一种天意,就看老天爷给我们什么”,他曾这样注释自己的拍摄意图,而这句话里显然也包含着一种“老天爷给什么,我们就拍什么”的刻意。然而,在《如意》纪录的幕后故事中,我们却多次看到了他的“回避”。好比王家人在讨论三舅祥瑞的安置问题时突然发作了猛烈的争吵,导演本人的情绪在拍摄历程中数次濒临溃逃,在这些自然发生的“事宜”中,摄像机都被中途撤出。对于这样的“回避”,一方面,我们可以将其视作导演的小我私家情绪遭受王家外孙与本片导演的双重身份撕扯的纪录;另一方面,我们也可以做出一种质疑:岂非这不是一种对导演身份的回避,不是对“就看老天爷给我们什么”这一初衷的违反吗?事实上,从导演选择将摄像机对准其支属,让真实与虚构发生碰撞的那一刻起,就注定要面临种种状态与情绪的失控。在极具私人色彩的《祥瑞如意》中,作为影戏导演的董成鹏在与自我的交锋中落败了。


在本片获得的赞誉中,不少人以为老王家的不幸恰恰是成就该片的一种来自“影戏之神”的馈赠。现在看来,这种“馈赠”更像是一把双刃剑,它在引发更多戏剧冲突与人物情绪的同时,也暴露出导演自身的一些问题,更带来了其口碑事业能否延续的疑问。至少现在看来,导演另有相当长的一段路要走。(作者:朱依拉,系浙江传媒学院讲师)